Pude visualizar os sete episódios de Hollywood, as novas minisséries que chegam à Netflix em 1 de maio. O projeto parecia promissor desde o anúncio, graças a Ryan Murphy à produção, que é um nome que eu gosto de ouvir. Adorei várias obras dele, antes de mais as sempre-verdes e sempre excessivas Nip / TuckTambém acho que o Netflix é perfeito para dar um lar aos seus trabalhos. posede fato, é um exemplo válido de um casamento bem-sucedido. Hollywood e Pose compartilham muito: é evidente que ambas as histórias contam a história da vida minoritária, com foco na homossexualidade e na dificuldade de encontrar um lugar no mundo. Há, no entanto, uma diferença entre as duas séries, pois enquanto se tenta narrar a dura realidade, a outra parte da verdade e a plausibilidade de chegar ao conto de fadas.

Estamos em Los Angeles após a Segunda Guerra Mundial, naqueles anos mágicos em que o cinema viu o nascimento de estrelas lendárias, que ainda permanecem ícones. O protagonista é Jack Castle (David Corwnswet), que mais do que ser inspirado por um personagem realmente existente, representa todos os aspirantes a atores bonitos que apareceram em Hollywood durante o período. Casado e com gêmeos a caminho, Jack é o exemplo perfeito de um personagem que não quer desistir de seus princípios, mas ele o faz em menos de vinte minutos de Pilot. Seu caminho bastante irregular para a tela grande o levou a conhecer os outros personagens que povoam a série: primeiro Ernie (Dylan McDermott) e Archie Coleman (Jeremy Pope), respectivamente um ex-ator que criou um negócio de gigolôs e um aspirante a roteirista gay e preto.

Gigolo de Hollywood

O primeiro episódio luta para encontrar um ritmo e estilo apropriados e o resultado é uma grande bagunça inicial. Não está claro para onde a série quer se desviar, graças a Ernie, que se apresenta falando sobre o tamanho de seu pênis, e Jack, que tenta resolver seus problemas se vestindo como policial: é um excesso que quase termina em ridículo. Felizmente, Hollywood gradualmente percebe a história, também graças à introdução de caracteres mais espessos. Avis Amberg (Patty LuPone) é um bom exemplo disso e com seu carisma ele preenche a tela. Mulher, judia e casada com o presidente de uma casa de cinema, seu papel diz perfeitamente o quão rica e importante pode ser ao mesmo tempo, mas sem poder real para mudar as coisas.

Os episódios subseqüentes nos apresentam uma pequena mudança de personagens jovens, todos motivados para realizar seu sonho e conquistar Hollywood. Então aqui vamos nós Camille Washington (Laura Harrier), Claire Wood (Tecelagem Samara), Rock Hudson (Jake Picking) e Raymond Ainsley (Darren Criss). A mecânica de suas interações pareceria baseada na competição, mais ou menos correta, para assumir papéis importantes, mas gradualmente as relações entre eles os levaram a se tornarem amigos ou amantes e tudo se tornou uma espécie de escalada coletiva para o sucesso também. mostra o tema de abertura. Eu teria preferido mais pimenta? Provavelmente sim, mas vê-los se unindo e se opondo aos preconceitos e armadilhas do mundo ainda é uma dinâmica agradável. Além disso, eles são todos muito legais e um pouco de doce para os olhos nunca dói. Infelizmente, o problema é que seus personagens não mostram carisma, graças a uma atuação nem sempre excelente. Eles parecem principalmente sobrecarregados por eventos. Jake Picking é um aspecto verdadeiramente embaraçoso, quase ofensivo para o verdadeiro Rock Hudson: ele pode não ter sido o ator do século, mas tinha decididamente mais ansiedade, mesmo quando interpretou personagens realmente estúpidos. Entre os jovens a interpretação de Jeremy Pope se destaca, que vem do teatro e isso é claramente visto em sua performance.

Atrizes de Hollywood

O que realmente me deixou apegado à série e me envolveu emocionalmente foi a introdução dos personagens secundários no papel. Henry Willson (Jim Parsons) é a versão mais perversa - mas talvez não exagerada - do gerente das estrelas famoso por ter iniciado a carreira de muitas pessoas bonitas e impossíveis em Hollywood. Ele é um homem complexo, que vive com medo, mas tenta manter o controle, perseguindo seus clientes e aproveitando-os sexualmente: da vítima, ele se torna predador. O verdadeiro Henry Willson era conhecido por tais atitudes, comuns em uma época e local em que a sexualidade era uma faca de dois gumes, escondida no armário, mas também usada como moeda de troca. Foi ele na época que organizou o casamento entre sua secretária e Rock Hudson, que escondeu sua homossexualidade quase a vida toda. Jim Parsons não precisa de introdução e consegue ser realmente viscoso e perturbador, com um olhar arrepiante. Infelizmente, é difícil evitar pensar em Sheldon Cooper ouvindo-o agir e isso é uma pena. Outro par de ases é o de Dick Samuels (Joe Mantello) e Ellen Kincaid (Holland Taylor), colegas que trabalham há anos na casa de cinema, cujas interações por si só sustentam boa parte do roteiro. Eles são personagens bem escritos, corajosos e comoventes e interpretados por atores que sabem como comunicar emoções e têm muita experiência por trás deles. Quanto eu amo Patty LuPone e o personagem que ele interpreta nesta série está fora de questão. Todos eles mereciam ainda mais espaço, mas ainda assim ganham continuando de episódio em episódio.

Hollywood Jim Parsons

Hollywood não esconde basear muito de seu enredo na homofobia e no racismo e mostra isso desde o episódio. A maioria dos protagonistas (homens) é homossexual ou bissexual e é forçada a escondê-lo, trabalhando em um ambiente em que até hoje eles tentam não vazar a orientação sexual, se pretendem se tornar estrelas internacionais. Depois, há pessoas de cor, que na época eram quase insignificantes para o mercado cinematográfico: a única exceção eram os papéis de empregadas / enfermeiras / matronas ou escravos diretamente nos campos de algodão, como também relatado por Hattie McDaniel (Rainha Latifah, uma surpresa bem-vinda). A verdadeira Hattie McDaniel ganhou um Oscar em 1940, mas foi duramente atacada por seus colegas afro-americanos que a censuraram por continuar a desempenhar papéis estereotipados e por não participar de movimentos de protesto. O Hattie da série de TV lamenta a situação e tenta incentivar Camille a tentar obter posições de destaque no mundo do entretenimento. As injustiças e os sofrimentos são contados por Hollywood de uma maneira bastante realista, mas é aqui que a história se passa.: os personagens conseguem se libertar das cadeias e obter resultados impensáveis ​​e gratificações pelo tempo. É como se este trabalho mostrasse os protagonistas em uma encruzilhada entre o que realmente aconteceu na história do cinema e o que poderia ter acontecido se alguém - no poder - tivesse se exposto mais aos direitos das minorias. O resultado é um trabalho que talvez tenha menos mordidas, mas que seja agradável de acompanhar e mais leve que Pose, que talvez seja o antagonista direto com o qual compará-lo.

O roteiro de Hollywood parecia bem escrito para mim. Existem diálogos um tanto surreais, especialmente no primeiro episódio, mas em geral as trocas entre os personagens são válidas e algumas cenas têm um forte impacto visual e emocional, como a festa na piscina. O ritmo da série é bom e os pontos mortos estão quase ausentes e isso permite que você assista com prazer, mesmo seguidos. Fotografia e música são excelentes: é um verdadeiro prazer se perder nas vistas do final dos anos 40, também graças a roupas em tons pastel e cenários realmente bem feitos. O estilo de atuação me convenceu menos, principalmente pelos jovens protagonistas, pois me pareceu uma tentativa de se inspirar na época, no entanto, obtendo apenas a ênfase excessiva, pomposa e pouco credível. Ao combinar essas considerações com a história narrada, sai um produto válido e agradável, que eu recomendo a todos os assinantes da Netflix que sigam. Poderíamos ter uma excelente série, talvez explorando mais os atores de calibre presentes em Hollywood, talvez sombrios e realistas, mas esse não era o objetivo dos produtores. Pela primeira vez, eles queriam que acreditássemos que tudo pode correr bem, mesmo para aqueles que estão em desvantagem.