"O que me interessa é fazer perguntas sem resposta". Não é uma citação deste filme, The Bal des Folles, mas de uma entrevista. Foi lançado pelo escritor do livro homônimo do qual o filme dirigiu, escreveu e estrelou Mélanie Lauren desenha sua história.

Victoria Mas, este é o nome do autor do romance, está estreando, mas já subiu nas paradas. Seu livro é aclamado e vendido, e ganhou esta adaptação para o cinema, distribuída por Amazon e produzido pela Lenda lançado em 17 de setembro em Amazon Prime Video.

Entre a psiquiatria e o espiritismo, a história nos leva ao manicômio feminino do Salpêtrière, dirigido no final do século XNUMX por Jean-Martin Charcot, um dos pioneiros de sua disciplina. Entre os pacientes encontramos dois dos protagonistas, Louise e Eugénie, cuidado pela enfermeira-chefe Geneviève. Cada um deles, com sua própria história, faz ao espectador uma daquelas perguntas sem resposta.

Ela é realmente louca?

Eugénie é filha de uma rica família parisiense. Jovem, independente, apaixonada pelo espiritismo e pela poesia, não consegue se adaptar a uma sociedade que ele quer que ela seja uma filha, depois uma esposa e finalmente uma mãe. Suas esquisitices a afastam de sua família, que a tranca dentro dos muros do asilo feminino Salpêtrière. Aqui, junto com a plebéia Louise e a enfermeira-chefe Geneviève, ela vivenciará a dura realidade que une todas as instituições psiquiátricas do final do século XIX, mesmo aquelas dirigidas por um luminar como o Dr. Charcot.

Entre as terapias sangrentas, a hipnose e os abusos, as três mulheres contam os dias que faltam para o evento do ano, o baile dos loucos. Parte da terapia de Charcot, esta em particular baile de máscaras pretendia mostrar, como se fossem aberrações, os vários pacientes de Salpêtrière perante os membros da alta sociedade parisiense.

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Mélanie Laurent diretora, roteirista e estrela de Les Bal Des Folles, no papel de Eugénie

O filme, com seu início lento, quase engana o espectador fazendo-o esperar um desenvolvimento direto em direção a uma conclusão precipitada. Mas como o asilo muda os protagonistas do filme para sempre, a tendência do filme também muda. A história se desenrola rapidamente, ela dança até o Baile com desenvoltura, em meio às dúvidas que deixa na mente de quem a vê.

O trabalho de Mélanie Laurent demonstra envolvimento e paixão. Autora, diretora e atriz principal do filme, Laurent lidera o filme como Eugénie. São suas escolhas, como escritora, como atriz e como diretora, que nos fazem pensar mais do que qualquer outra coisa: Eugénie, ela é mesmo maluca?

Ela é realmente apenas uma paciente?

Desde a primeira sequência Laurent deixa claro que sua assinatura autoral está neste filme. Os planos que disparam junto com os sinos, que remetem à morte de Victor Hugo na cena que abre o filme, são uma declaração de intenções. A direção deste filme se destaca, ela está determinada e ciente das mensagens que deseja enviar.

De acordo com a fotografia, mais discreta mas ainda fundamental, As escolhas de direção de Laurent desenham os contornos da história, bordando apenas onde há espaço. Nenhum virtuosismo como fim em si mesmo, apenas a atenção aos detalhes do que é basicamente a moldura desta pintura.

O conteúdo em si, no entanto, às vezes luta para se destacar. A primeira metade do filme, em particular, é lenta. A escrita permanece na vida de Eugénie por grandes partes do primeiro ato, deixando pouco espaço para as personagens Louise e Geneviève se apresentarem. Segue-se um desenvolvimento que às vezes é um pouco caótico, mas intenso, o que dá aos protagonistas tempo para nos contar sua própria tragédia pessoal. O terceiro ato, encerrado na última meia hora, apresenta o Baile do qual o filme leva seu nome, mas resulta um pouco apressado.

Le Bal des Folles: uma turnê de apresentação da banda para o novo filme de Mélanie Laurent - CinéSéries
Louise durante uma das sessões de hipnose do Dr. Charcot

Não faltam escolhas corajosas. Muitas vezes, quando uma mídia retrata a loucura, eles não conseguem resistir à tentação de dar um rosto a ela; mostrar ao espectador as visões do louco, fazê-lo ouvir as vozes, dar uma causa óbvia aos delírios. Ajuda a ter empatia, a se identificar com o protagonista, de outra forma alienado de sua loucura. Laurent, por outro lado, opta por nunca nos mostrar em que consiste a loucura de Eugénie.

Isso ocorre porque são os efeitos de sua insanidade que são importantes. Tanto aquelas que as visões têm sobre a própria protagonista, quanto aquelas que ocorrem nos atores coadjuvantes, principalmente Geneviève. Eugénie abala os alicerces de Salpêtrière, como ela queria abalar aqueles da sociedade que a oprimia. O que o diretor nos pede com esta escolha é: Nosso protagonista neste lugar é realmente apenas um paciente?

É tudo realmente legítimo?

Le Bal des Folles está distribuído por dois andares. O primeiro é o descritivo, simples retrato da vida em Salpêtrière, coerente no ponto certo com a realidade histórica que não requer posições fortes. A instituição liderada por homens usou mulheres que a sociedade considerava indesejadas como cobaias para desenvolver uma nova ciência.

É no segundo nível de desenvolvimento que o filme se torna mais complexo. As escolhas, tanto do roteiro quanto da direção, lançam dúvidas sobre o valor da ciência como tal e sobre sua validade. Eles fazem isso com uma comparação sutil, aquela com o espiritismo, evocado pela primeira vez com o funeral de Hugo e as obras de Kardec, e depois incorporado na loucura, ou poderes, de Eugénie.

O filme voluntariamente abre dúvidas no pensamento do espectador, sem dar-lhes uma resposta real. As perguntas que ele faz são claras: onde a ciência obtém sua legitimidade? Do prestígio de uma luminária? Ou pelos efeitos que tem sobre seus assuntos?

O baile das mulheres loucas

E talvez essas dúvidas sejam uma das poucas notas que me deixaram pasmo. É uma reflexão sobre a relação entre ciência e sociedade, que tem raízes profundas, mas é curioso que isso se expresse nessas obras (livro e filme), agora mesmo.

Graças à pandemia, a ciência tornou-se divisora ​​nos últimos dois anos. No debate público não há meio-termo: ou você está com os especialistas ou é contra. Inserir-se no meio dessas facções, criticando a ciência como instituição e não como interpretação do mundo, é uma posição corajosa, como qualquer opinião que tenta quebrar a oposição entre dois extremos.